Sigma 180mm F2.8 OS Macro : lo 'sciupafemmine' (test/prova)

Pur avendo il modello prima f/3,5 non posso che confermare la bontà di questa lente ,che uso solo in ambito naturalistico,mai avrei pensato che un'obiettivo dedicato ,potesse regalare ,anche grazie al fotografo e alle modelle,scatti così belli

Andrea

Ho avuto il piacere di provare il tuo Mauro su D3X. Mi ha fatto una buona impressione imbracciandolo, anche se al primo impatto mi è parso difficile da gestire.

Le immagini prodotte, vuoi per l'ottimo VR, vuoi per il numero di lenti impiegato, sono di alto livello. Non è molto luminoso ma la lunghezza focale compensa.

Top!

A questo punto mi viene una curiosità: a   f2.8-f4  il 200mm f2 era migliore o no? Se sì,  per cosa?

Sasha

D810, Sigma 180/2.8 APO tutto aperto.

Heidi, altra luce, sempre tutto aperto

Nikon Df, controluce, unica illuminazione una pilota da 75w di un flash, fuori campo

Lo 'sciupafemmine' in azione

Nikon D810, un flash Bowens da 500 W/s con odtobox e griglia a nido d'ape

Come sopra

sara' la mia vista appannata, ma in queste tue ultime, cosi' come in quelle di Mudu con la DP Sigma nella (stessa?) sua sessione vedo del giallo (Cyan?) nella luce principale.

Sbaglio?

Vedi 4150 K e 0 tint, misurati.

ho capito, guardando anche quelle scattate con la SD1: forse dipende dall'influenza del velo della modella. 

La luce arriva probabilmente ad esserne condizionata sull'incarnato.

Come è sempre successo negli ultimi 5 o 6 secoli davanti ai pittori europei.

Vermeer usava mettere tessutti e stoffe adagiati su tavoli e poltrone (vietando alla servitù di toccarle per mesi) in modo da vedere come i riflessi influenzavano l'ambiante e i suoi soggetti con il passare delle stagioni.

Nel nuovo studio, quando non ho necessità assoluta di avere il buio completo, lascio che ci sia una grande quantità di luce naturale su cui vado a costruire, sopra, l'esposizione con il flash, il mio softbox ottagonale con la nuova griglia a nido d'ape proprio per questo.

Peraltro, toccare il bilanciamento del bianco in tono più freddo, produce automaticamente il viraggio del fondale (che è un grigio maculato) al blu profondo con l'ittero della modella che diventa quello di un vampiro in crisi di astinenza

Come è sempre successo negli ultimi 5 o 6 secoli davanti ai pittori europei.

 

Vermeer usava mettere tessutti e stoffe adagiati su tavoli e poltrone (vietando alla servitù di toccarle per mesi) in modo da vedere come i riflessi influenzavano l'ambiante e i suoi soggetti con il passare delle stagioni.

 

Nel nuovo studio, quando non ho necessità assoluta di avere il buio completo, lascio che ci sia una grande quantità di luce naturale su cui vado a costruire, sopra, l'esposizione con il flash, il mio softbox ottagonale con la nuova griglia a nido d'ape proprio per questo.

 

 

Peraltro, toccare il bilanciamento del bianco in tono più freddo, produce automaticamente il viraggio del fondale (che è un grigio maculato) al blu profondo con l'ittero della modella che diventa quello di un vampiro in crisi di astinenza

ovvio: ma con quel materiale del velo (probabilmente sintetico e luminescente?) l'influenza sembra...tangibile sull'incarnato

Come sopra

 

D8X_0093.jpg

 

D8X_0110.jpg

Queste due le apprezzo molto ...

Come sopra
 
D8X_0093.jpg
 
D8X_0110.jpg